并且被大家熟知,那就是2022年播出的《镜·双城》。
这种剧情和选角的对峙,让整个戏剧的呈现,也显得更难言语。
北京师范大学社会学院教授、英国社会科学院院士罗伯特·沃克盛赞了影片以孩子为视角(之一)的创作思路,“儿童在贫困中其实承受了最大的苦难,因为贫困阻碍他们发展、阻碍他们成人之后的幸福。因此,中国的减贫项目最大的获益者也是儿童。”他认为影片“信息量巨大”,“在影片的最后,我们可以看到,这条通往深山的23公里的路终于修通了,其实在世界上绝大部分国家都没有能力去做一件这样伟大的事情。这部电影切切实实地向世界展示了中国扶贫、减贫的伟大成就。这部电影太震撼了,我想全世界的每一个人都应该看到它,值得向全世界的每一位观众去推广!”
但因为这类人表演技巧太强大,有些被他们套住的受害者往往内心也很依赖感情,很多人都像大多数家暴受害者一样,一边痛苦,一边抱着不切实际的幻想。
镜头里的北方,不再荒凉,天空高远,阳光如水中涟漪,迷乱人的眼睛。沈墨一袭纯白长裙,《月光》在她的纤纤玉指下缓缓流淌,谁能想到她曾经见过最黑的夜,未来也将把那些爱她的、害她的都拖入地狱。她终究没有等到属于她的黎明,像月光注定要消失在晨曦降临前的苍穹一样。阳光曾经离得那么近,那么近,仿佛触手可及,但也只是那么近而已。
“这是我最喜欢的剧情之一,看到这个人被取笑然后回来,仅用轻声耳语,就消灭了每一个试图取笑他的人,”角色动画主管 Alan Hawkins 说道:“但你必须同时拥有两个片段才能让它们发挥作用。”