肖春生作为一个“大院里的孩子”,比起“胡同里的孩子”,保留了北京年轻人的“局气”,少了些“痞气”,在什刹海的冰场肖春生和贺红玲(曹斐然 饰)的一段无台词眼神戏让观众瞬间回忆起自己的青春年代。俩人在冰面上你追我赶,贺红玲的滑冰技巧非常好,是冰场男孩子们眼中的“一枝花“,两人从一开始的纯意气之争到逗趣试探,打量观察,再到因滑冰技巧好俩人势均力敌而得意,直至心生好感,完全依靠微表情和眼神,人物性格和情感的所有层次和转变特别精准的传达给观众,张力十足。
最惨的还是玄商君,预告剧情中,少典有琴被天帝抽走了关于夜昙的所有记忆,他不记得以往的种种,他只知道自己是玄商君,要维护四界和平,所以看到身在沉渊族的夜昙,两人终究是反目成仇了。
《邵飘萍》
如何对文学经典进行影视化改编?改编如何在忠于原著的同时合理创新?现实主义题材电视剧创作如何不断注入时代活力?日前,由中国电视艺术委员会主办的电视剧《人生之路》研讨会在北京举行,与会嘉宾围绕该剧改编与创作经验进行深入探讨,大家一致认为,《人生之路》的创作为解决经典文学影视化问题进行了有益探索和实践。从上世纪80年代延长到新世纪,从陕北高家沟延展到大都市上海,《人生之路》续写了原著里青年们的奋斗故事,拓宽了小说的叙事半径与时间跨度,使人物命运在更广阔的时空中与时代同频共振。
在伊丹十三讲述美食和欲望的电影《蒲公英》里,他扮演了一个白衣白帽的神秘男子,遵循享乐主义的他,发明了各种极尽淫欲的玩乐手段。
一日,他闲坐庭院,观赏天空中的白云,写了这么一首描摹白云的诗,诗意大致如下: