饰演陈独秀的赵梓冲前不久刚刚凭借电视剧《狂飙》中的“张彪”一角为观众所认识。“今天来到北大红楼，我几次热泪盈眶，先辈们身上的责任和担当，尤其是为了共产主义事业奉献一切的勇气，让我感触特别深。现在我们的生活富足安定，更需要从思想上去感受先辈们的那种精气神。”音乐剧比电视剧更具情感浓度

第二部因为有着代际关系的核心，这意味着影片会围绕着多个人物展开叙事，人物之间的关系也特别重要。

他一直走不出阴霾，知道吴克教授给他上了"恶意"那一刻之后，他渐渐的想开了，他在慢慢的走出阴霾正视自己的生活。

在一部女性题材的公路片中，男性角色其实是有点吃亏的，但假如这个人换成了李乃文，那就只能说还好。

即使是类型化程度强烈的剧集作品，如《狂飙》《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》《三体》《开端》等剧，也在厚植故事的生活基础上进行类型化构思，避免了作品以类型掏空故事的悬浮式创作。《狂飙》融合了刑侦涉案剧、官场和悬疑推理剧多种元素，通过改编真实案件以加强作品的现实感与真实性，一经播出便受到观众的喜爱与追捧，而张颂文诠释的高启强这一角色，将“菜市场鱼贩子”到“黑老大”的转变过程和心态逻辑刻画得淋漓尽致，并在与张译饰演的警察安欣的复杂关系中得到更加立体的呈现，塑造了此类剧集中极具讨论度的反面角色形象。《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》则将敌我关系和角色身份的复杂性相互交织，构织出在极端环境中人的信仰的坚定性，保证了人物性格特质的规定性、性格表象的丰富性和情致的始终如一性的三重统一。《开端》在形式上是很极端的一种超现实的叙事方式，但故事最终的落脚点，还是现实生活中那些真实的生活困境。哪怕是像科幻剧《三体》这样的作品，也希望通过缔造一个可信的情境来“做戏”，从而能使角色更真实、情感更饱满，让“幻”始终与“真”相伴而行，呈现出一种试图探索中国式科幻剧美学特质的愿望。

3、《猎魔人》：我真的很喜欢巫师的故事，但是这部网飞的剧集有些让人难以接受。辛特拉大屠杀的因果关系没有得到充分强调，多线叙事涉及的时间线跨度太大，对普通观众来说有些难以理解。最后一集的索登之战似乎没有足够的预算，只是在一个破旧的村子里打斗。弗尔泰斯特带兵一来就结束了战斗，连群演都没有出现。剧集缺乏震撼的场面和深度，原著中丰满的配角形象在剧集中都显得肤浅。虽然巫师的故事确实需要时间来完整讲述，但我认为可以更慢节奏地发展剧情，看看第二季是否能有所改善，希望能有更多的投入和更清晰的故事表达。