剪辑的断点是一段“寄养”旅程的结束，也是一段流水与落花故事的终结。突然切掉的音乐，突然转暗的画面，让观众感受到无以为继的期待和没有着落的寄托，观众仿佛可以从中联想到天美姨姨失去孩子的痛苦，并与之感同身受。这样的剪辑手法顺应的是主人公内心的情绪，呼应的是流水与落花阶段性故事的终结，拉扯的是观众观看影片中的心绪，情绪上的起伏节奏由此产生。导演用这样的视听手法巧妙地展现出了主人公的内心变化，也让观众对这样的情绪产生共鸣。

但是艺术电影什么时候能够跟技术的发展结合在一起？上海戏剧学院电影与媒介研究中心主任黄望莉认为，只有在艺术电影不再关注简单的边缘人物，不再关注一些简单的私密情感，才能谈到在依靠技术发展为艺术电影提供一个可读性。

IMAX 首席执行官里奇·格尔方德在 6 月时告诉《综艺》杂志：“诺兰在 IMAX 心中有着特殊的地位，因为他使用并宣传我们的摄影机。”

开幕式现场，艺术家们以作品串联古今，展现绍兴兰文化的韵味。在全新创作的短篇戏剧《会稽山上》中，音乐剧教育家、演员王洛勇化身鲁迅，带领大家穿越时光，回溯绍兴先贤与兰花有关的传奇故事；而中央民族乐团女高音歌唱家龚爽、青年男高音歌唱家马佳、青年歌唱家蔡程昱联袂演绎的主题歌舞《烟雨幽兰》，也让观众看到了绍兴春兰在新时代焕发的青春与活力。

就像本剧中的男女主，爱情道路上最大的障碍不是小三、车祸与绝症，而是如何打破各自的职业困境。

正如曹郁谈到的，这一切的付出，因为《脐带》这个故事值得。