张心月(黄智雯)真的是杀夫真凶。
截止7月9号23点,《扫毒3》单日票房下降到3754万,排片占比也只有10.2%,电影上映才第4天就好像进入了收官阶段,累计票房也只有1.75亿,更为关键的是电影上座率是同期新片垫底的,意味着目前的排片都多了,接下来院线肯定会大砍《扫毒3》的排片场次。
为了全方位呈现航空人的工作状态,剧组在前期故事写作的过程中采访了上百名试飞员、工程师和设计师,倾听这些“平凡”航空人身上“不平凡”的故事。在平常的日子里,他们过着简单的生活,柴米油盐是他们的日常。但到了关键时刻,他们总是能挺身而出。《航空知识》主编王亚男表示自己被电影中塑造的航空人深深打动,他认为影片塑造的不再是“扁平化的英雄”,而是一个个“饱满的人”。英雄也是有血有肉的普通人,会面临压力和选择,他们比别人多的,不过是一份坚守。正是因为有无数个他们,才有了我们的碧空蓝天和那安全感满满的轰鸣声。
西线无战事(All Quiet on the Western Front,德国)
比喻总是不准,却持久令人担心。本来一个橄榄球状的供给侧结构,头部有了重工高科,尾部有了功利配置,而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分,正在痛苦地丢失!这本质就是:电影要面向普通人,面向复杂的生活,面向可以戏剧化光影化传达的人间万物,面向奇异中有可能潜在的人性力量,面向人和人之间微妙且永恒的支架关系!而我们的痛苦丢失却不以为然,漠然视之!“腰部电影”在供给侧结构中生得艰难、死得难堪。这个造成丢失的供给侧结构,不仅仅是策划者创作者生产者独立制造,也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。凭借这样固化的供给侧结构,我们的电影正在成为节假日的集中性消费,而观众对电影的力量与本质在消费之后则无感无知,时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述,也大部沦为附庸随和,和电影本身有约,和电影本质无关。
环球时报:如何看待当今现实主义题材影视作品的发展?